Le Chant Secret des Plantes

Voici les parties les plus fascinantes du récent livre de Jean Thoby (www.plantarium.eco) “Le Chant Secret des Plantes” (éditions Rustica, Paris. 2019). Le sous-titre se lit comme suit : “Se ressourcer grâce à la musique botanique”. Résumés par Henk Kieft.

Jean Thoby, un Homme Vert

Jean est un producteur de plantes ornementales largement reconnu. Après de nombreuses années d’innovation, il se concentre maintenant – avec son partenaire Frédérique et son entreprise – sur la culture de plantes sensibles à la musique. Dans son livre, il partage et explique ses découvertes sur le caractère musical des plantes. Pour autant que je sache, c’est le premier livre pratique sur ce sujet. Il utilise ses expériences musicales avec le dispositif “Music-of-the-Plants” (voir www.MusicofthePlants.com ). Il collabore activement avec les chercheurs de Genodics sur la musique des protéines (voir www.genodics.com ), qui concerne les principes biologiques basés sur la physique quantique. Et il utilise la connaissance générale sur des plantes comme un phénomène électrique. J’ai expliqué toutes ces techniques dans mon livre “Quantum Leaps in Agriculture, exploring quantum principles in farming, gardening and nature” (voir ailleurs sur mon site web). 

Mais Jean a, beaucoup plus que moi, expérimenté l’effet curatif de cette musique. Et après des années d’écoute de toutes sortes de plantes – souvent des heures par jour – il est beaucoup plus avancé dans l’interprétation de cette musique. Il se connecte à des recherches très récentes – et parfois d’il y a plus d’un siècle – en phytoneurologie, qu’il décrit comme “l’analyse des signaux électriques des plantes”. 

Plusieurs médecins sont agréablement surpris par les effets spéciaux de la musique botanique sur la santé des personnes. Avec ces médecins, il a commencé à convertir ses expériences en thérapie musicale pratique. Et il documente autant d’expériences que possible, afin que les chercheurs puissent ensuite utiliser ces résultats pour mieux comprendre scientifiquement ces phénomènes. Enfin, il explore les possibilités d’application futures, également pertinentes pour l’agriculture, l’horticulture et la sylviculture. 

Et il a organisé le premier (à Paris en 2017) et organise le deuxième Festival International de Musique des Plantes (11-16 août 2020, au château de Gaujacq, dans le sud-est de la France). En bref : il s’y passe quelque chose !

Peu de gens lisent facilement le français. C’est pourquoi – avec l’accord explicite de Jean – je vais résumer sur mon site web quelques-unes de ses idées les plus innovantes pour les lecteurs.

Les racines répondent au son

Le chercheur Italien Stefano Mancuso a montré que les pointes de carottes se déplacent non seulement dans la direction de l’eau, mais aussi dans la direction du bruit de l’eau. Et dès qu’une pointe de racine le fait, d’autres pointes commencent à pousser dans cette direction également. Les extrémités des racines sont apparemment essentielles pour que les plantes puissent capter des informations sur le monde qui les entoure. Ainsi, dans sa pépinière, il a radicalement cessé de tailler les systèmes racinaires. Les annuelles, en particulier, réagissent très bien à cette mesure. 

Bien que les plantes ne puissent pas se déplacer pour s’orienter dans leur environnement, il semble que – au cours de l’évolution – les plantes aient trouvé une autre voie, à savoir la communication permanente avec les autres arbres et avec l’environnement. Il y a peu de choses qui soient aussi fortement liées à l’environnement que la végétation. Voici peut-être une raison pour laquelle un arbre de 4 mètres de haut peut avoir jusqu’à 200 hectares de contact avec l’air. Le système racinaire a également une énorme surface de contact avec le sol. 

Ces faits servent aussi à autre chose. Des chercheurs, entre autres au Japon, étudient depuis des années comment la réception – et l’émission – d’ondes électromagnétiques par les racines des arbres peut être utilisée pour prévoir les tremblements de terre deux jours avant que la terre ne soit physiquement secouée. La tension croissante de la croûte terrestre est “observée” par les racines des arbres et nous pouvons observer et mesurer les changements de cette tension. Ces racines peuvent aller vraiment en profondeur. Les spéléologues – qui étudient les cavernes profondes – ont même observé les racines vivantes d’une espèce de chêne à une profondeur de 160 mètres.

L’alphabet musical du vivant

Cet alphabet de la vie ne comporte pas les 26 “lettres” mais 22 acides aminés, ou plus précisément les fréquences sonores qui correspondent à ces 22 acides aminés. Chaque protéine a sa propre combinaison d’acides aminés et donc sa propre combinaison de fréquences … sa propre mélodie. Ainsi, tout ce qui peut produire des protéines transmet des mélodies à l’intérieur de la cellule, et aussi à l’extérieur de la cellule : les mélodies des protéines qui sont en production à ce moment du cycle de croissance. 

À ce jour, les mélodies d’environ 5000 protéines sont connues. Et c’est là que réside le secret de la méthode Génodique. Les plantes semblent être sensibles aux fréquences – aux mélodies – qui viennent de l’extérieur et pénètrent dans la plante. Il en va de même pour les insectes et les animaux supérieurs, qui contiennent tous également des protéines. Grâce à cette technique, chaque cultivateur de plantes et chaque agriculteur et forestier peut favoriser la production des protéines souhaitées.

Ces fréquences sont beaucoup plus élevées que ce que nous, les humains, pouvons entendre. Les humains sont en fait un phénomène plutôt sourd, nous ne pouvons observer que des fréquences entre 20 et 20 000 Hertz (Hz) alors que la formation des protéines est contrôlée par des fréquences de l’ordre de 20 zéros de plus, donc cent fois un milliard de fois un milliard de fois plus élevées. Inaudible à nos oreilles. Comment est-il alors possible que la musique audible de la Génodique fonctionne encore sur les plantes et les animaux (et les gens) ? Cela est dû aux lois de la musique : prendre un son de base de disons 400 Hz. Ainsi, une octave supérieure compte 800 Hz et une autre octave supérieure compte 1600 Hz et ainsi de suite. Ces octaves résonnent en harmonie les unes avec les autres et s’amplifient les unes les autres. Et cette loi se poursuit jusqu’aux plus hautes harmoniques, de sorte que la musique audible joue également un rôle dans la formation des protéines. 

Exemples de musique protéique

Par exemple, la protéine Apetala stimule la nouaison des fleurs. Et la mélodie de l’Apetala le fait aussi de manière très convaincante. Chez le Gardénia et le Camélia, cette musique a multiplié la formation des fleurs. 

Ici, Thoby joue avec l’idée que les plantes se sont développées sur terre depuis plus de 450 millions d’années et ont constamment absorbé toutes sortes de vibrations de l’univers. Elles ont donc dû se mettre au diapason des vibrations. Un bel exemple est la célèbre mélodie “O solo mio“, qui, selon les compositeurs Eduardo di Capua et Alfredo Mazzucchi, est mise en musique dans un champ de tournesols (Helianthus annuus), car cette mélodie contient une série de notes qui se produisent dans le métabolisme du tournesol, à savoir dans la formation de la protéine ATP6. 

Et comment expliquez-vous que certaines musiques de Pachelbel réduisent le stress ? Parce que les 8 notes de cette mélodie correspondent à la même séquence de notes dans la GTPase, qui est connue pour réduire le stress. Thoby fait même référence à l’hymne national français, la “Marseillaise”, dont le texte est plutôt sanglant, comme “le sang de l’ennemi coulera dans les sillons de nos champs”. Cette mélodie aide le sang à coaguler. Alors, si une plante vous a blessé les doigts, chantez ou fredonnez la mélodie de la Marseillaise. 

Ou encore “Le printemps” de Vivaldi qui stimule la libération du lait chez les vaches. Par un détour à la girafe, il continue avec le même principe pour l’herbe et les vaches. On sait par exemple que les acacias d’Afrique australe produisent, à un moment donné, un poison que la girafe déteste. Cela se produit surtout pendant les périodes de sécheresse, lorsque la pression des animaux sur l’acacia devient trop forte. À cause de cette toxine, les girafes se déplacent ailleurs et la pression sur l’acacia diminue. Selon Jean, ce phénomène peut également s’appliquer à l’herbe et aux vaches. Mais dans l’évolution, la famille des graminées est apparue tardivement, il y a environ 80 millions d’années (les fougères existent depuis au moins 450 millions d’années). C’est pourquoi les graminées ont développé beaucoup moins de moyens pour faire face à leur environnement de champignons ou d’insectes – ou aux vaches. Pourtant, il en va de même pour les herbes qui sont surpâturées. Elles développent alors un goût tellement amer que les vaches n’en mangent presque plus. « C’est l’herbe qui décide si elle peut être mangée », conclut Thoby. Cela explique également la mauvaise humeur des vaches dans les pâturages surpâturés ou appauvris. 

La question éthique de la technologie

En fin de compte, Thoby ne peut plus nier la question éthique : que faisons-nous à la nature avec cette intervention technique, même si c’est une technique aussi sympathique que la musique. Il obtient alors un article qui résout directement ses doutes : le phénomène se produit dans la nature en général. Il a été documenté, par exemple, par Pierre Lavange sur les baleines (www.shelltonewhaleproject.org/le-lien-perdu ). Certaines baleines ont chanté à proximité du phytoplancton juste avant de s’en nourrir. L’analyse de ce plancton a montré que la teneur en protéines était plus élevée que dans le plancton non chanté. Lavange mentionne également que seules les mères de baleines avec leur bébé étaient “autorisées” à manger ce plancton. En fait, toute la nature fonctionne par le biais de vibrations, conclut-il.

Conseils d’écoute 

Thoby énumère un certain nombre de conseils pour une bonne “session de musique botanique”.

– soyez vous-même calme et attentif

– soyez ouvert et réceptif 

– cherchez un environnement calme, p.e. de préférence sans bruits de circulation 

– soyez détendu : cela ne fonctionne pas si vous êtes occupé par vous-même ou si vous attendez trop de résultats. Les plantes ne font parfois pas de musique lorsque votre esprit est occupé par des choses très différentes. 

Chaque plante a sa propre “empreinte digitale”.

Avec un peu plus d’expérience – dit Thoby – on peut reconnaître une plante aux premières notes de sa musique. La première série de sons d’une même plante est toujours la même. Ce n’est qu’après quelques secondes que d’autres tons s’ajoutent. Il y a donc une suite de vibration spécifique pour chaque famille de plantes. Au sein d’une famille, il devient beaucoup plus difficile de reconnaître la différence, mais Thoby et Georges Simmonds, chercheur de l’Institut National de la Recherche Agronomique (INRA), pensent qu’avec l’aide des ordinateurs, la suite des tons de chaque cultivar pourrait éventuellement être reconnu. Ainsi, chaque espèce de plante, chaque cultivar, a son propre “modèle de vibration” ou “signature musicale” caractéristique.

Si une espèce végétale est présente sur terre pendant une période plus longue, elle est également plus active électriquement et émet donc plus de sons. Les fougères ( > 450 millions d’années d’évolution) sont beaucoup plus actives que les conifères ( 200 millions d’années) ou les plantes à fleurs (120-180 millions d’années), ou les herbes qui (avec au maximum 80 millions d’années) ne produisent pratiquement pas d’ondes électriques. Si nous nous réalisons que nous, les humains, ne sommes ici que pour une période encore plus courte – beaucoup plus courte que celle des herbes – alors il est clair que nous ne sommes pas aussi connectés que le règne végétal. Nous sommes les élèves ici. 

Plus les plantes hybrides sont nombreuses, moins elles émettent d’ondes. Plus une plante est génétiquement naturelle, plus son activité électrique est forte. La préservation du matériel végétal original est donc encore plus importante que nous le pensions. 

Les plantes en culture biologique présentent une activité électrique forte et durable. Une plante forcée par un engrais artificiel produit également des sons au début, mais après 1 à 3 heures, elle devient plus silencieuse. Il est donc possible – suppose Thoby – que les cultures sans molécules synthétiques conservent beaucoup plus longtemps leur capacité à communiquer, tant à l’intérieur (à l’intérieur et entre les cellules) qu’à l’extérieur (avec l’environnement, comme les champignons ou les insectes). 

La plante réagit à l’environnement

Nous avons déjà mentionné l’exemple des extrémités des racines qui poussent vers le son de l’eau. Lorsqu’une plante se dessèche, les tons diminuent également. Ou si la plante reçoit de l’eau avec un pH élevé (eau alcaline) ou contient du chlore, les tons sont également plus faibles. Dès que vous nettoyez la plante ou que vous lui donnez de l’eau avec un pH plus bas (donc beaucoup plus d’ions H+), la musique revient immédiatement. 

Lors d’un orage violent, les plantes produisent d’abord des sons aigus et très désagréables, puis se taisent souvent. Même la veille de l’orage, les tons sont atténués ou absents. En revanche, pendant les fortes pluies et le tonnerre, l’activité est maximale. Il est intéressant de noter que les anciennes cultures agricoles se souviennent que les orages étaient favorables à la culture des plantes.

Les plantes réagissent également aux personnes

Les plantes arrêtent parfois de jouer de la musique dès que certaines personnes se rapprochent. Les personnes stressées, en colère ou frustrées. Ou si quelqu’un ne peut pas croire ce qu’il entend et crie “C’est impossible”, la plante peut s’arrêter jusqu’à ce que cette personne soit partie. C’est pourquoi Thoby maintient le public d’un concert de musique de plantes à au moins trois mètres de la scène. 

Il peut même y avoir une certaine “complicité” entre un cultivateur de plantes et ses plantes. A tel point que la plante ne fait presque pas de musique lorsqu’une autre personne remplace ce cultivateur lors d’une démonstration de la musique de cette plante. Ou bien la plante s’est simplement tue lorsque le cultivateur s’est retiré; selon leur expérience, cela s’est produit à une distance d’environ 20 mètres. Et la musique a recommencé dès que le cultivateur est rentré dans ce cercle de 20 mètres.

Les plantes, cependant, ne semblent pas s’immobiliser lorsque les visiteurs de la plante eux-mêmes jouent de la musique ou jardinent.

La musique botanique peut également aider les gens

Thoby fait référence à plusieurs personnes qui sont venues le voir, après un concert, lui disant que la musique avait réduit ou parfois même résolu leur problème physique ou mental. Lui aussi en a fait l’expérience à ses propres pieds. Entre-temps, son expérience pratique s’est tellement développée que Thoby, avec une équipe de médecins, mène des expériences exploratoires dans un hôpital.

Fonctionnement optimal de la musique botanique

Toutes ces expériences ont conduit à un protocole afin que l’utilisateur de musique botanique directe – disons le client – puisse obtenir un effet optimal : 

– l’endroit doit être complètement calme et tranquille

– le cultivateur de la plante musicienne doit se retirer après l’installation de l’appareil-Music-of-the-Plants, afin que la musique de la plante interfère uniquement avec le client

– pendant les 5 premières minutes, concentrez-vous en silence sur votre problème physique ou mental 

– alors une courte pause serait bien, pour expliquer des choses ou répondre à des questions

– ensuite une session peut continuer pour 20 à 30 minutes. Pendant cette période, il faut être réceptif et ne pas se laisser aller à toutes sortes de pensées et ne pas suivre le rythme de la musique. Ayez foi en la plante, même si vous ne comprenez pas son fonctionnement

– le client peut décider du moment où il s’arrête. Cela se produit souvent après que vous avez une telle image ou sentiment dans votre esprit.

Les clients sont souvent fascinés et parfois simplement enchantés par l’expérience.

La musique des protéines

Thoby cherche une explication aux effets positifs de la musique directe des plantes dans la musique des protéines telle que développée par Genodics. Il y a des similitudes surprenantes entre les séries sonores botaniques produites par l’appareil “Music-of-the-Plants ” et les séries sonores de diverses protéines. L’hypothèse serait que les plantes perçoivent les suites vibratoires du client, y réagissent et les convertissent en vibrations qui stimulent la protéine de guérison souhaitée ? Voici vraiment, un nouveau domaine de recherche intéressant. Merci Thoby !

Vous pourriez être intéressé par le deuxième Festival International de Musique Végétale, du 11 au 16 août 2020, au château de Gaujacq, dans le sud-est de la France. Alors, consultez le site de Thoby www.plantarium.eco

Henk Kieft

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